Большой Аркан

Журнал Куликова Аркадия

[reposted post]"Покаяние"?
navlasov
reposted by arkan_m
Второй день все новостные ленты и френдленты кипят праведным гневом по поводу выступления школьника из Нового Уренгоя в бундестаге. Выступление короткое, на одну страничку, но вызвало целую, как писал Маяковский, огнесловую лаву.

Кстати, мне сразу стало любопытно: а многие ли из тех, кто счел нужным высказать свое мнение, прочел эту страничку, сам текст выступления? Или увидели новостной заголовок - и на дыбы? Удивительный феномен: все знают, что журналисты любят врать и передергивать - и в то же время верят каждому слову.

Read more...Collapse )

Мои твиты
arkan_m

[reposted post]ТРОЦКОГО НЕ ЖАЛКО, А ИСТОРИЮ - ДА
mihailgurevitch
reposted by arkan_m
Я изначально не люблю ни Троцкого, ни вообще революцию, ни вообще революции – и сериалы наши тоже не люблю. Посему задавать мне вопрос – понравился ли мне фильм? – бессмысленно. Вот кабы двумя годами раньше спросили – а стоит ли его снимать…
Но нас же не спрашивают. Им же надо бюджет осваивать. Тем более – к такой дате.


Те, кто приложил руку, говорили, что хотели показать «яркую, кровавую и сексуальную» фигуру, а исторической точности сознательно не придерживались.
Что ж – тут не обманули.
Именно из-за декларированной «сексуальности» я выбрал именно «Троцкого», а не шедший в то же время по другому каналу сериал про другого вождя. Тоже восемь серий – но не так игриво, хотя главный герой монахом тоже не был. А Троцкий – так тот и с Фрейдом пообщаться сподобился.
В какой-то мере и начинается фильм по-фрейдистски эротично. Бронепоезд Троцкого горячим чёрным червём вгрызается в снежную толщу России. В поезде едет и Лариса Рейснер. Самыми откровенными секундами, бывшими в анонсе, при показе пожертвовали. Даже сам анонс подкорректировали. Но в Сети можно первозданный вариант. А в отредактированном ролике провокативные слова Рейснер наложены на кадры кокаинистской вечеринки времён европейской эмиграции главного героя. Наркота «безопаснее» секса? Ну-ну. А чего испугались? «Матильдой» ушибленные? Так ведь не Государь император в кадре, «волны возмущений» не будет. Троцкий и Рейснер – те не испугались бы.

Рейснер читает попутчику стихи Гумилёва. Логично. Если Рейснер – то Гумилёва. И это уже было. В «Оптимистической трагедии», пьесе из советской хрестоматии, шедшей во всех театрах, кроме кукольных.
«Комиссар. Тех, кто, «бунт на борту обнаружив, из-за пояса рвёт пистолет, так что золото сыплется с кружев, с розоватых брабантских манжет». Так?
Командир (задетый). Очень любопытно, что вы наизусть знаете Гумилёва…»
А чего удивляться?
Знаем же, с кого Комиссара писали.
 Логично и предсказуемо.
Большинство биографических фильмов – тоже предсказуемы. Строятся по нехитрой схеме – иллюстрируют хронологию чьей-то жизни. События не всегда идут в строгой очерёдности – как и в этой ленте. Америку не открыли – но всё же позанятнее вышло. И иные «находки» есть – как, например, постоянные беседы Троцкого с призраками. Обвинительными галлюцинациями являются ему то Фрейд, то Ленин, то родной отец. Правда,  и эти находки давно найдены. Герой хуциевского «Мне двадцать лет» встречается с давно погибшим отцом, а из недавнего можно вспомнить байопик «Жизнь и смерть Питера Селлерса» (Селлерса и его призраков играл Джеффри Раш, чуть ранее ставший Троцким в «Фриде»). С точки зрения кинематографии, монтажа – тоже ест попытки уйти от телевизионного среднего уровня. Но всё равно в основе – старая схема. И очень наглядная –  интервьюирующий старого Троцкого фальшивый журналист (и будущий убийца) начинает каждую серию: «Поговорим о Брестском мире», «Поговорим о Щастном».
А вот самый интересный момент оказался упущенным. Когда произошёл перелом в Троцком? Когда в безжалостном адепте мировой революции, давившем всех своим бронепоездом, шевельнулось что-то человеческое – и он сделать попытку пожалеть? Пожалеть голодающее Поволжье, арестованных профессоров, того же Гумилёва и Блока (поэтов спасти, увы, не успел). Тогда, когда ему на триумфальный митинг еле-еле собрали полтора десятка запуганных до полного безразличия местных жителей? Тут могли бы и чётче, выпуклее сделать.
Ну а про не внутреннюю, а внешнюю, всем явную историю уже говорилось – «сознательно не придерживались», «допускали вольности».
Троцкий и Скалон едут в Брест-Литовск в одном купе. В действительности Троцкий присоединился к мирным переговорам уже после самоубийства генерала. Но киношный Скалон эффектно стреляет себе в висок на глазах у главного героя. Перед этим наводил ствол на него – не смог. И в том самом купе – тоже не смог.
Не у одного Скалона не вышло прикончить многосерийного пламенного революционера. Не получилось это у дореволюционных провокаторов, не получилось у послереволюционных кронштадтских матросов. А получилось только у … самого Троцкого. В финальной сцене он, уже зная, что проникший к нему в дом журналист фальшив, сознательно злит собеседника, провоцирует, лупит по нему тростью – как будто дразнит ту самую змею, о которой говорил раньше, – и тот в конце концов хватается за висящий на стене ледоруб. Сам ускорил неизбежное. Сам помог выполнить сталинское задание. Хотя реальный Меркадер принёс ледоруб под плащом и ударил сидящего Троцкого сзади.
Да и с датой тут напутали. То есть – «допустили вольность». Не 21 августа дело было, а 20. Раненый Троцкий прожил ещё сутки. Допустим, фактическое самоубийство киношного Троцкого – такой вот сценарный ход. Но дату-то зачем менять?
Тем более, что даты у Троцкого – очень правильные. Родился 26 октября (в двадцатом веке оно стало 7 ноября). Да, к своему дню рождения революцию подгадал. Вернее – подтянул. Это тоже можно было ярче подать. Ну а покинул наш мир 21 августа. Именно в этот день – в 1991 году – перестала существовать советская власть. Всё сходится. Отождествлял себя с революцией – и доотождествлялся.

Да, кино – это кино, искусство, вымысел, фантазия, а не документ, не протокол, не стенограмма. «История – это гвоздь, на который я вешаю свои сюжеты». Автору этих строк удавалось создать вполне качественное развлечение, на звание серьёзного историка он и не претендовал. Но показанный к юбилею важнейшего – какой знак ни поставь – исторического события сериал – он же не только развлечение? Хотя главного героя, признаются создатели, подавали как харизматичного рокера в кожанке.
Что к этому событию, к революции привело? Что двигало этими бунтарями? Неудовлетворённое либидо? Непомерное тщеславие? Зависть? Глупость? Или и впрямь какие-то идеалы? Сто лет прошло – а все ответы не найдены. Поиск тоже важен – но когда он сопровождается явными расхождениями с непреложными фактами – в результат заранее не веришь.
Искусство искусством, но… Как понять – где «сценарные задумки», а где просто небрежность? Где сознательная вольность – а где сознательная фальсификация?
А я не все нестыковки и «ляпы» назвал. Уже молчу про подчас абсолютное портретное несоответствие исторических персон их экранным воплощениям, про то, что не весь современный маникюр убрали, про топорно сработанные якобы исторические газеты. Неужто бюджета не хватило?


Я журналист -  и халтурка с газетами меня особенно удручает.
Найдите десять отличий.


Это руки крестьянки времён гражданской войны?
Снова вспомню купе с Троцким и Скалоном. С Хабенским и Безруковым. В первый раз Хабенский стал Троцким в «Есенине».

С тех пор Хабенский и Безруков играли вместе в «Иронии судьбы – 2», в «Адмирале». Там партнёршей Хабенского была ещё и Боярская, которой здесь нет – но есть её муж, как раз Меркадера играет. Так что его взмах ледорубом можно расценить как воздаяние.
Ещё про семейственность. Забавно, что жену Троцкого играет актриса, которая в действительности является супругой актёра, играющего Ленина. Верно говорили – у большевичков женщины общие.
А Гармаш повторяется. Начальник тюрьмы объясняет юному смутьяну, что никакой свободы давать народу нельзя. У меня было стойкое дежа вю – но я быстро вспомнил, что года два назад он играл милиционера, который вот так же сидел напротив молодого Довлатова и вот так же втолковывал, что «дай нам свободу – мы друг друга переубиваем». Ничего не меняется.
Я уже говорил – на Троцкого и прочую красную братию мне наплевать. Предлагаю ещё на сто лет о нём забыть. Я бы и за кино о нём не переживал, но… Это всё-таки история, наша история. Не нравится мне, когда её вот так… произвольно. То ли к дате, то ли ради прибыли. И не в одном же «Троцком» историю переформатируют. А видишь, что в продюсерах тот, кто не первое десятилетие является символом дурновкусия…
Я когда-то, ещё в середине девяностых писал, что журналистикой не может заниматься всякий. Буквы знать – этого ещё недостаточно. Вот и кино – историческое – не всем за него браться позволительно. За хохмачество всякое – ещё ладно. Но не за историю.

Михаил ГУРЕВИЧ

Мои твиты
arkan_m
Tags:

Мои твиты
arkan_m
Tags:

Мои твиты
arkan_m
Tags:

Политклоунада
arkan_m
Все политклоуны нынешнего времени живут на сетевых просторах. Поэтому возраст революционеров так мал )) Поясню. По большей части они просиживают время в сети. А тут еще хороший способ немного развиртуализоваться. Но есть еще пожилой контингент. )) Тут два сорта. Престарелые футбольные фанаты и рокеры, которые таким образом не теряют "связь поколений". И.. либо граждане, овладевшие (сумевшие к своим годам овладеть) компьютером, либо телефоном-телеграмммом )) Благо цены на соответствующие телефоны упали раза в два )) Плюс уровень массовой культуры падает стремительно ))) Можно, конечно. слушать Стаса Михайлова и К.. Но.. марку надо держать. Вот и примыкают люди к этой всей политклоунаде ))Да. Сказки про массовые репрессии тоже ведь рассказываются в сети)) и предназначены только для сетевых жителей ))

Как изначально должен был выглядеть Терминатор
arkan_m
Оригинал взят у vsegda_tvoj в Как изначально должен был выглядеть Терминатор
Говорят, что многие великие изобретения были сделаны во сне – от таблицы Менделеева и теории относительности до иглы для швейной машины и шариковой ручки. Вот и появлению Терминатора мы тоже обязаны снам. По утверждению Джеймса Кэмерона в 1981 году в Риме, заканчивая съемки «Пираньи-2″, он заболел лихорадкой и долгое время находился в бреду. В этом состоянии ему впервые явился жуткий образ робота с красными глазами, выходящий из огня.

Как изначально должен был выглядеть Терминатор

Read more...Collapse )


Если вам понравился пост, пожалуйста, поделитесь ими со своими друзьями! :)






[reposted post]Пикассо и коммунизм
skurlatov
reposted by arkan_m
Оригинал взят у iskra0000 в Пикассо и коммунизм
Оригинал взят у iskra0000 в Пикассо и коммунизм


25 октября 1881 года родился Пабло Пикассо - французский художник испанского происхождения, один из крупнейших художников XX века, активный участник борьбы с фашизмом, член Французской коммунистической партии с 1944 года. Лауреат Международной премии Мира (1950) и Международной Ленинской премии "За укрепление мира между народами" (1962).

Во время гражданской войны в Испании Пикассо решительно встаёт на сторону республиканцев, пишет статьи, рисует знаменитую картину «Герника», обличающую ужасы войны и фашизма. В 1944 году Пикассо официально становится членом Французской коммунистической партии. Гуманистические воззрения великого мастера проявляются в его работах послевоенного периода: в 1950 году он рисует знаменитого «Голубя мира». В 1953 году создает портрет И.В. Сталина.

«Моя преданность коммунистической партии — это логический итог всей моей жизни… Минувшие годы... доказали мне, что я должен бороться не только своим искусством, но и всем своим естеством» (П. Пикассо).

Па́бло Дие́го Хосе́ Франси́ско де Па́ула Хуа́н Непомусе́но Мари́я де лос Реме́диос Сиприа́но де ла Санти́сима Тринида́д Ма́ртир Патри́сио Руи́с и Пика́ссо (полное имя).

П.Пикассо "Портрет Сталина"





[reposted post]XIX съезд КПК выдвинул марксизм в качестве модели мирового устройства
skurlatov
reposted by arkan_m
Оригинал взят у pbs990 в XIX съезд КПК выдвинул марксизм в качестве модели мирового устройства
Оригинал взят у arctus в XIX съезд КПК выдвинул марксизм в качестве модели мирового устройства

XIX съезд КПК КНР закрепил идеи Маркса с китайской спецификой в качестве модели развития отношений между странами. Это первый в мире удачный опыт подобной имплементации (осуществления международных обязательств на внутригосударственном уровне) марксизма, – заявил руководитель Школы востоковедения НИУ ВШЭ Алексей Маслов в интервью корреспонденту ИА Красная Весна.



Руководитель Школы востоковедения НИУ ВШЭ Алексей Маслов поделился своими оценками прошедшего XIX съезда КПК КНР:

Во-первых, Китай закрепляет «формат» руководства страной, предложенный Си Цзиньпином, внося формулировку «идеи Си Цзиньпина о социализме с китайской спецификой в новую эпоху» в устав КПК. То есть мы имеем дело с новой теорией, которая пока до конца не раскрыта, но которая касается не только Китая, но и всего того, что Китай делает на внешней арене, в том числе создания коалиции стран «общей судьбы», интернационализации юаня, требований равного доступа к рынкам. То есть Китай начинает диктовать свою концепцию миру, так как у него стало достаточно сил для этого.

Во-вторых, Китай не сделал никаких подвижек в сторону экономического либерализма, ослабления марксистских идей в управлении обществом и т.д. То есть мы видим страну, которая продолжает развиваться (и в целом успешно) на основе консервативных марксистских идей. Не случайно говорится, что «в сфере идеологии яснее и четче определено руководящее положение марксизма». Наверное, это первый в мире удачный опыт имплементации марксизма, который теперь предлагается в качестве модели для взаимодействия стран.

И при этом говорится об «исторической миссии КПК в новую эпоху». Партия не пошла ни по пути превращения в «бизнес-клуб единомышленников», ни по пути сдачи позиций, но нашла новую платформу в «возрождении китайской нации».

В-третьих, определена новая промежуточная стадия построения общества «средней зажиточности» — сяокан. Раньше говорили о том, что оно должно быть «в основном построено к 2021 г.». Сегодня — о том, что оно будет построено в 2037 г. Конечно, хотелось бы увидеть конкретные цифры, как будет «измеряться сяокан». Но в любом случае очевидно, что Китай отныне соперничает не «с самим собой» (победа над бедностью, повышение уровня образования и т.д.), а с развитыми европейскими странами.

В-четвертых, нигде официально и даже намеком не сказано, что Китай хоть как-то претендует на мировую гегемонию. Но Китай привнес китайскую мудрость и китайский вариант для решения проблем человечества. То есть Китай заявляет о себе как о стране, которая готова взять на себя ответственность устанавливать новые, свои, правила игры в мире.

Очевидно, что у Си Цзиньпина еще более обозначилась возможность продолжить свое руководство страной и после окончания второго срока — преемники на горизонте не просматриваются, а его «идеи» стали частью устава КПК. Но как ни странно, это даже и не важно. Важно то, что Китай закрепил все свои идеологические позиции по всем направлениям. Взлет Азии идет под марксистскими лозунгами, сколь бы странным это ни казалось.

Напомним, что XIX Всекитайский съезд КПК состоялся в Пекине 18–24 октября. Партию, насчитывающую 89 447 тысяч членов, представляло на съезде 2 287 делегатов. На съезде в основополагающий документ партии было внесено имя Си Цзиньпина. Председатель Си стал вторым человеком после Мао Цзэдуна, имя которого внесено в партийную «конституцию» при жизни.

ИА Красная Весна, 24.10.17

См. материалы по тегу События вокруг XIX съезда КПК




?

Log in

No account? Create an account